Хеллбой - типичный, но отчаянно претендующий на незаурядность персонаж комикс-субкультуры, с некоторых пор известен не только детям и ненормальным коллекционерам комиксов. Гильермо дель Торо осчастливил нас двумя кинокартинами про Хеллбоя - "Хеллбой" (2004) и "Золотая Армия" (2008), плюс всякие телепроекты. Вроде как ещё что-то грозится снять.

Собственно, в основном благодаря его картинам Хеллбой и стал широко известен в России. Издали у нас два комикса про Красного - "Семя Разрушения" (2004) и "Пробуждение Дьявола" (2004), но не хочет пока комикс приживаться в России как особое, но полноценное направление книжного дела, потому эти две книжечки издательств ПРАЙМ-ЕВРОЗНАК и ОЛМА-ПРЕСС не очень-то поспособствовали культу Хеллбоя в России. Может, так оно и надо. В западной же комикс-субкультуре образ Хеллбоя развит до невозможности - это уже самая настоящая легенда со своим пантеоном, мифологией и лексиконом. Хеллбой претендует на равенство по статусу с такими комикс-звездами, как Бэтмен и Супермэн, но, безусловно, далеко ему до них. Вот с Халком его можно сопоставить - у них, кстати, много общего.

Итак, оценивая сюжетную линию, "Пробуждение Дьявола" по сравнению с "Семенем Разрушения" выглядит более тупым - если в применении к комиксам можно использовать термин "более тупой". Разгадка произошедшей в сериале метаморфозы кроется в авторстве: в "Пробуждении" в отличие от "Семени" текст писал сам художник Майк Миньола, отец Хеллбоя. По каким-то причинам отказавшись от сотрудничества с автором текстов Джоном Берном (навсегда или только в данном случае - мы не знаем), он, несомненно, многое потерял. Видно, что в его творении сюжет откровенно притянут за уши, здесь всё работает по старым схемам.

Миньола, сознавая ли, не сознавая всю пошлость своего замысла (если для комикса уместен термин "пошлость"), придумал какого-то легендарного трансильванского аристократа-вампира Владимира Гиуреску. Не то, что списанного с графа Дракулы, которому "Пробуждение Дьявола" и посвящено, зато являющегося откровенной пародией на него. Сам Влад Тепеш присутствует в одном эпизоде комикса - в качестве восковой фигуры в салоне бывшего нациста Ганса Ублера.

Распутин - отдельная история. Скорее всего, в цикл историй про Хеллбоя Миньола сам ввёл этого персонажа. Но если раньше Григорий Распутин смотрелся в качестве главного "злодея" вполне даже легитимно, удачно был вписан, что уж тут говорить, то теперь как персонаж он оказался откровенно натянутым, излишне пафосным, а порой и идиотским - если вас не смущает термин "идиотский" в применении к комиксам.

Особенно умиляет связанная со "святым чёртом" Баба-Яга. Точнее, ностальгически-инфантильные припадки Распутина, во время которых он грезит избушкой-на-курьих-ножках. И о ступе Бабы-Яги он мечтает. Тоже трогательно. Этот русский народно-инфернальный персонаж для "монаха" в комиксной интерпретации является кем-то вроде духовного наставника и инициатического поводыря. Старец отдал Бабе-Яге половину своей души, которую та "спрятала в корнях Иггдрасиля, мирового древа, чтобы мой дух всегда был в безопасности". Это ж додуматься. Хотя, не спорим, эпизод сильный.

Приплетена, если уж Тепеша помянули, и графиня Батори. Точнее, её "любимый пыточный механизм" - "Дева Джу". Или, говоря нормальным языком, "железная дева". Этот инструмент появляется на сцене, когда нужно трансформировать нацистску Ильзу Хауптштайн для призывания Дракона Огдру-Джахада. Её - "железную деву", в смысле - предоставила Баба-Яга.

Подобными нововведениями Миньола скорее всего не совершил преступления против жанра комикса, но "Хеллбоя" он опустил, чего уж говорить. Всё-таки с таким компиляторским сюжетом нельзя претендовать на уровень выше журнально-бульварного. Может быть, для того, чтобы хоть как-то поднять рейтинг "Пробуждения", поддержать его на плаву, предисловие к нему написал сам Алан Мур. Крайне помпезный текст: комиксы можно любить, но не до такой степени, когда от пафоса уши вянут. А к "Семени", между прочим, вступление написал не кто иной, как Роберт Блох ("Блок" - как ляпнул нерадивый переводчик).

Что касается самого главного героя. Нравится он вам или нет, Хеллбой - типичный персонаж лихих боевиков, грубоватый, но прямодушный парень, которому сначала не везёт, а потом не пойми почему вдруг начинает везти. Сам Миньола называет Хеллбоя "гориллой с большими торчащими болтами" - "добрыми гориллами" и называют таких персонажей из боевиков. Но это что касается психологии.

С мистической точки зрения этот парень не так прост. Миссия Хеллбоя формулируется в "Пробуждении Дьявола": "Рождённый человеческой женщиной в аду, возрождённый по человеческому плану на земле". Настоящее имя Красного - Анунг ун Рама. Демон Анунг ун Рама. Он был вызван "из царства теней" демоническим Распутиным, чтобы начать Рагнарёк - эдакий всемирный Холокост, - и содействовать возвращению в мир Дракона Огдру-Джахада. Кстати, внешний вид конструкции двигателя "Рагнарёк" в исполнении Миньолы откровенно смешён, если, опять же, в комиксах можно порицать что-либо за то, что оно нарисовано нелепо.

На демоническом происхождении, однако, вся примечательность Красного и заканчивается. В отличие от других персонажей серии комиксов про Хеллбоя сам он никакими сверхъестественными способностями не обладает. Он умеет круто и смачно биться, сигать на приличные дистанции, метко стрелять, и это, пожалуй, всё. Есть у него, конечно, каменная правая рука, но какие-то её сверхнормальные свойства совершенно не наблюдаются, кроме того, что ей можно бить противника гораздо сильнее, чем левой. До поры до времени она является загадкой даже для самого Хеллбоя, в "Семени Разрушения" он сознаётся: "Никто не знает, откуда у меня эта каменная рука и как она соединена с моим предплечьем". Там же инфернальный Распутин намекает, что в правой руке Хеллбоя заключается сила, которой он хочет воспользоваться для своего апокалиптического ритуала. В "Пробуждении Дьявола" мы узнаём, что каменная рука - ключ к дверям ада, которые должен был открыть Хеллбой, исключительно для этого и созданный. В обычной же жизни толку от неё нет совершенно. Короче говоря, странная рука, хвост и обломанные рога - вот и все ненормальности главного героя.

Надо ещё с досадой заметить, что в отличие от большинства комиксов сюжетная линия историй про Хеллбоя не базируется на нём самом. Здесь главный герой вписывается в ту или иную фундаментально выстроенную ситуацию, а далее рассматривается его поведение на фоне разворачивающихся событий, главной движущей силой которой, опять же в отличие от большинства комиксов, является не Хеллбой. Да, в любом комиксе поведение героя зависит от того, что предпримут "силы зла", но здесь уж больно эпизодической получается роль их главного противника. Фактически, Хеллбой ничего сам не предпринимает, но тупо следует сценарию, в который оказывается вписанным. Как уже говорилось, сначала ему всегда достаётся по первое число, но потом он берёт реванш и - чаще всего при помощи других сотрудников Отдела паранормальных исследований и защиты, в котором он работает, - побеждает могущественные силы зла.

Вообще, грубо говоря, сериал про Хеллбоя и его друзей - это "оготиченная" версия "Охотников за приведениями". Нацистка Ильза Хауптштайн в "Пробуждении Дьявола" и называет Хеллбоя "американским охотником за приведениями" (потом добавляет: "Что-то вроде дрессированной цирковой обезьяны"). В другом эпизоде Хеллбой сам называет себя "охотником за приведениями". Таким образом, Хеллбой оказывается самым натуральным предателем: сражается и убивает своих инфернальных сородичей, адских земляков и потусторонних единомышленников.

Сюжет же, в котором герой, порождённый силами зла и призванный служить им, в реальности прилежно работает на добро и успешно преодолевает все соблазны вернуться на свою истинную сторону - Хеллбоя, можно сказать, постоянно соблазняют, - не нов. Ни в мифах, ни в мультиках.

Примечательно, что скорее всего именно благодаря своей компиляционности линия сюжета комиксов про Хеллбоя довольно часто совпадает с конспирологической линией, выстроенной французским конспирологом-исследователем Жаном Робеном. Суть его заговорщической схемы состоит в противоборстве двух тайных организаций - "Ордена Семидесяти двух" и "Ордена Приората Сиона". Попросту говоря, их борьба являет собой воплощение извечного противостояния проиудейских (и собственно иудейских) и контриудейских сил, под разными вывесками действовавшими практически на всем протяжении человеческой цивилизации. "Орден 72" - это заклятые антисемиты: феномен нацистской Германии и лично Адольфа Гитлера Робен связывает с деятельностью этого ордена. Другое название этой засекреченной юдофобской организации - "Орден Зелёного Дракона". Причём главным инструментом деятельности этой тайной структуры в России в конце XIX - начале XX веков конспиролог считает не кого иного, как Григория Распутина.

У Майка Миньола потусторонний и могущественный Распутин постоянно занимается тем, что разрушает древнюю темницу Дракона Огдру-Джахада, дабы тот снова начал править миром (именно Дракон, кстати, по Миньоле и "воскресил" Распутина в ледяной воде Невы). Про цвет Дракона, впрочем, ничего не говорится. Также у художника комиксов Распутин сотрудничает с нацистами (или, правильнее, наоборот), что прекрасно укладывается в схему Робена.

Кроме того, в комиксе Распутин именуется Учителем, но Невидимый Учитель - также элемент конспирологической системы Робена, правда, для него это прежде всего исламский святой Хизр, дословно - "Зелёный" (в его структуре заговора зелёный цвет является опорным и связующим элементом). В "Пробуждении Дьявола" у Распутина появляется одна более чем общая черта с Хизром: после событий в Кавендиш-Холле ("Семя Разрушения") он становится бестелесным могущественным духом.

Далее, у Робена всё, связанное с Полюсом и Севером, так или иначе указывает на деятельность "Ордена 72", а у Миньолы постоянно фигурируют экспедиции на Север, результатами которых пользуются либо Распутин, либо нацисты. В "Пробуждении Дьявола" логово затаившихся потусторонних нацистов классически размещается за Полярным кругом, на северном побережье Норвегии. Ритуал-операцию по призыванию Хеллбоя Распутин с нацистами проводили 23 декабря 1944 на острове Тармагант у побережья Шотландии. Странно даже, что в сюжет не вписаны нацистские "летающие тарелки".

В "Семени разрушения" "на Севере, в пустыне Арктики, на самой вершине мира" располагался "сказочный храм Огдру-Джахада, построенный несчётные века назад первой расой людей". В нём Огдру-Джахад оставил Саду-Хема, чтобы "он [Дракон Огдру-Джахад] мог всегда иметь связь с миром, из которого был изгнан навсегда".

Саду-Хем - эдакий компиляционный персонаж, составленный по мотивам произведений Лавкрафта. В нём есть что-то от Ктулху ("Зов Ктулху"): во-первых, эта тварь имеет множество щупальцев, во-вторых, она описывается как "мёртвый и окаменевший", но её разум "живой и ждущий", в-третьих, на присутствие Саду-Хема указывает обилие откуда-то внезапно взявшихся лягушек - своеобразный отголосок Глубоководных, тем более, что монстры-слуги, в которых обращал своих противников Распутин при жертвоприношениях Саду-Хему, и есть почти что вылитые Глубоководные. С другой стороны, Саду-Хем - связующее звено между человеческим миром и Огдру-Джахадом, у Лавкрафта подобную роль связующего звена выполнял Йог-Сотот, служивший "Вратами" к Старейшим ("Ужас в Данвиче"). Не совсем в Арктике, но на Аляске, также в циклопическом храме, по Лавкрафту ждал своего часа Ран-Тегот ("Ужас в музее"). Примечательно, что и Саду-Хем, и Ран-Тегот расправлялись со своими жертвами, нанося им бесчисленное множество ранок присосками на своих щупальцах.

Кстати, "Семя Разрушения", помимо прочих людей, посвящён и Лавкрафту (определенно, переводчик "Хеллбоя" С. Рысев совершенно не врубается в тему, с которой работает: инициалы Лавкрафта у него обозначены как "Х. П."), и инспирированность тварей Миньолы творениями Лавкрафта сомнений не вызывает.

На то, что Миньола - парень не простой, что он может быть знаком с конспирологическими изысками Робена, косвенно указывает тот факт, что в одном из кабинетов Отдела паранормальных исследований и защиты, в котором проходят совещания сотрудников, на стене висит известный портрет Алистера Кроули - Зверь на нём в магической треуголке, упирающий ладони в скулы. Впрочем, это может быть влияние всё того же Алана Мура, немало давшего намёков на свое увлечение Телемой в "V значит вендетта".

На определённую "продвинутость" Миньолы может указывать и стихотворение Уильяма Блейка "Тигр", отрывок из которого зачитывает не кто-нибудь, а сама Ильза Хауптштайн (тигр в интерпретации Блейка - создание Сатаны). Впрочем, с другой стороны, о какой оригинальности Миньолы можно говорить, если она, Ильза, как это понятно, произошла от "Ilsa, She Wolf of the SS" (1974).

Нацизм в Хеллбое, надо заметить, словно специально создан для начинающих "чёрных романтиков": пафосно брутален, киношно вампиричен, совершенно оторван от реальности и потому немного комичен. К сожалению для отечественных неофитов-"чёрных романтиков" и начинающих поклонников SM, ПРАЙМ-ЕВРОЗНАК и ОЛМА-ПРЕСС, видимо, убоявшись обвинений в пропаганде нацизма или же из опасений за неокрепший разум подростков - потенциальных потребителей комиксов по их разумению, замарали свастику на страницах комикса, так что на всех нацистских флагах, штандартах и символах красуется аккуратное квадратное четырёхсекционное окошко.

В этой связи о том, что в оригинале комикс про Хэллбоя цветной - иначе как бы читатель узнал, что добрый демон - Красный? - вообще приходится молчать. Можно, конечно, постенать, что при экономии издательств на цветной печати отечественная комикс-субкультура заведомо извращается, но, видимо, просто следует радоваться тому, что она вообще есть.

Напоследок следует указать, что "нацистский брутализм" и есть, пожалуй, то единственное, что делает комиксы про Хеллбоя, так сказать, "не детскими". Действительно, та же "Маска" и прочие комиксы, по которым сняты красочные блокбастеры, переполнены сценами насилия, практически всегда бессмысленного, зверства в них порой откровенно смакуются, сексуальность чаще всего приобретает болезненные формы и т. д. Эти киноверсии - причёсанный гламур по сравнению с рисованным оригиналом.

"Город Грехов" Родригеза и аналогичные ему фильмы-комиксы ("300", "Хранители") тем и примечательны, что показывают естество комикса во всей его красе и неприглядности. Устоявшееся мнение, что комиксы предназначены исключительно для несмышлёных детей и несформировавшихся подростков, зародилось, видимо, среди людей, имеющих самое поверхностное представление о комикс-субкультуре. Верите или нет, но от настоящего комикса в неокрепшей психике подростка могут произойти не менее патологические изменения, чем от "нездорового увлечения" компьютерными играми. Разумеется, компьютерные игры гораздо более действенны своей визуальностью, но комиксы сильнее своей иллюзорной невинностью.

Однако, к "Хеллбою" это не относится - это весёлая сказка, и не более. Что-то вроде "Тома и Джерри"… для "чёрных романтиков"…