Да! Я опять попался! Опять попёрся! Ещё один "Мастер европейского искусства" - так называют Лучо Фонтану. Не иначе! А я понять хочу - где оно, искусство? Чуть кто сказал: Лучо Фонтана! - и все сразу же бросаются рассуждать про эти его "дыры" и "порезы"! Аж глаза от восторга закатывают! О! Это искусство! Современное! Глубокомысленное! Это так оригинально! Это… О… Я и захотел… убедиться! А что мне было терять после консервных банок Энди Уорхола? Вот и пришёл - в тот же музей!

Оказывается, было что терять! Лучо Фонтана - пробитый извращенец по сравнению с Уорхолом! Дожил до солидных седин (помер в 1968 в шестидесятидевятилетнем возрасте), а что вытворяет!

Или это я извращенец? Не понимаю современного искусства? …и вижу всякие гадости? А он - МАСТЕР?!!!

Но обо всём по порядку. Потерпите немного! Вам ведь всё равно - кто-то из нас двоих да будет извращенцем! Вы своё получите!

Я сейчас немного успокоюсь, чтобы нормально всё рассказать.

Так вот.

Вы, если всё-таки пойдёте на эту выставку, хотя я вам не рекомендую, но мало ли вы сами извращенцы, или, допустим, захотите доказать себе таким извращённым образом, что вы не извращенцы, так вот, если пойдёте, то справку о Фонтане и его творчестве, что перед началом экспозиции вывешена, читайте не ДО, а ПОСЛЕ осмотра. Там всё напутано! И вы сами запутаетесь! Будете ходить и ничего не понимать. А если потом прочитаете - всё само утрясётся. По себе говорю!

Ладно, помогу, так уж и быть. Я не жадный, если нужно знаниями поделиться.

Первая часть выставки - "Пространство, материя и динамизм" - она на самом деле в последнем, пятом зале расположена (6 "полотен"). Четвёртый зал (4 "полотна"), скорее всего, тоже к ней относится. Или нет. Не знаю. Не уверен. Вторая часть - "Пространство как свет" - в действительности расположена в третьем зале (7 "полотен"). Может, четвёртый зал (4 "полотна") как раз таки к ней относится. Или нет. Не знаю. Не уверен. Третья часть - "Метафизическое и «изображённое» пространство" - живёт в первом зале (10 "полотен"). И четвёртая часть - "Пространство как пространство" - во втором зале (10 "полотен").

Один хрен, конечно, в каком зале какая часть выставки располагается, но дело в том, что организаторы заявляют, что они, т. е. части, сформированы в хронологическом порядке. На самом же деле посетители выставки знакомятся с творчеством Фонтаны задом наперёд! Раннего Фонтану они узрят в конце выставки - если дойдут! А в самом начале их огорошат уже маститым Фонтаной, когда у него, видать, старческий маразм начался, отягощённый перверсиями.

Может, впрочем, так и задумывалось! А, может, это у меня перверсии! Но, во всяком случае, я это признаю! Да! Я ведь не утверждаю, что основал какое-то художественное движение под, кстати говоря, психиатрически звучащим названием "спациолизм" (ну, от итальянского "spazio" - "пространство"). Я честно говорю: я не понимаю такого искусства! Потому меня со спокойной душой можно назвать извращенцем! Да! Нате! Ешьте!

Ну, вот, снова надо успокаиваться.

Цикл "Кукольный театр", что в первом зале, произвёл на меня двоякое впечатление. Рамка с хитро выпиленными силуэтами человеческих голов (Или нет. Не знаю. Не уверен.) и потом лаком покрытая, дырки, по строгой системе просверленные в "полотне" - с одной стороны сделано всё аккуратно, не придраться, видно, что старался мужик, а с другой - как будто чего-то не хватает… Недоделано… Замысел велик, а реализация… Но смотреть можно.

То ли дело "Конец Бога" в этом же зале! Это да! По середине стены - огромный розовый овал (или что-то вроде него), а слева и справа - розовые прямоугольники, по габаритам поменьше центрального "полотна". Это, наверное, триптих. Или просто так получилось. Не знаю. Не уверен. Полное название розового яйца (вот именно - яйцо!) звучит как "Пространственное представление. Конец Бога. 1964", а "полотна", что по бокам, называются просто "Пространственное представление. 1962". Да-да, название у них одно и то же, хотя сами они разные.

Собственно, от этого розового триптиха у меня крыша перверсивно и поехала, после него я во всех картинах Фонтаны и начал отклонения видеть, а "Кукольный театр", как самый "здоровый", померк у меня в голове, поэтому я и не смог чётко сформулировать мнение о нём.

Дело в том, что все три розовые "Пространственные представления" - тоже в дырах. На левом и правом прямоугольниках их совсем мало - три-четыре-пять по центру. Зато яйцо истыкано конкретно - от и до, не пропущен ни один квадратный сантиметр. Дыры не простые - не такие, как в "Кукольном театре". Скорее всего, Фонтана дырявил свои "полотна", когда масло ещё не высохло, поэтому по краям дыр образовались характерные скопления, утолщения и подтёки. В справке перед экспозицией говорится, что эти дыры "напоминают раны с рваными краями". Но я-то мальчик уже большой, я знаю, что "рана с рваными краями" должна быть ярко-красной, и что если "края рваные", то они и должны быть рваными, а когда вокруг чёрной дыры - розовые припухлые гладенькие края, то это по другому называется. Вот именно - вагиной.

Я и говорю, как понимать, что "Конец Бога" - это десятки, сотни, а то и тысячи всевозможных розовеньких вагин? Мировое Яйцо превратилось в одну большую пиздищу! С одной стороны, конечно, обалдеть какая философская концепция: вагинальная экзистенция покушается на запредельную метафизику и выигрывает, а с другой - батюшки, да что же у него с головой? И потом: "Всё моё искусство основано на чистоте, на философии Ничто. Не «Ничто разрушения», а «Ничто сотворения»". Ох уж этот итальянец аргентинского происхождения! А "Конец Бога" - это, типа, не разрушение? Влагалище на месте Бога - это, типа, сотворение? Нет, точно, с головой у него что-то! Да!

Или у меня, а?

Наверное, у меня! Потому что мне потом эти вагины на всех "полотнах" Фонтаны мерещились! А, я уже говорил это.

Во втором зале они (в смысле, "полотна", хотя можно и сразу сказать - вагины!) по исполнению гораздо проще: на раму натянут холст, потом раскрашен, а потом - хрясь! хрясь! - на нём сделаны порезы. Чем-то очень острым. Мировые шедевры из цикла "Пространство как пространство" отличаются друг от друга лишь количеством полученных порезов, размерами, цветом (некоторые даже не моногамные) и датой создания, а называются все снова одинаково - "Пространственное представление. Ожидания". Согласно теории, "«прорезы» знаменуют решительный разрыв с абсолютностью холста", - нет, вы только послушайте: "Если я сделаю прорезь просто так, для фотографии, то ничего не получится. Мне нужно сосредоточиться. Не так, что вошёл в мастерскую, снял пиджак и - вжик! Бывает, полотно провисит недели две, прежде чем я пойму, что с ним делать. Только когда я уверен, я приступаю к работе. Холст я порчу редко", - вот такая теория, но надо ли говорить, на что это похоже на самом деле? Ну, да, на вагины - особенно ярко-красное "полотно" с одним единственным порезом посередине! Нет, хоть убей, на "рану с рваными краями" это снова не похоже - края порезов загибаются и получаются такие… хмм… вагинальные губы! А Фонтана ещё эти порезы изнутри чёрным драпом затянул: заглядываешь в него, а там - чернота! Входишь в зал - а вокруг тебя одни раскрытые вагины! В состоянии ОЖИДАНИЯ!

Но больше всего меня в этом цикле поразило не красное, а белое "полотно". Можно сказать - добило. Нет, не своей белизной - символизирующей, должно быть, девственность (тоже "ожидающую"). И не своими самыми маленькими размерами (где-то двадцать на тридцать сантиметров). А датой своего создания: 1966-67. Два года на такую фигулину!!! Может, впрочем, Фонтана это "полотно" в новогоднюю ночь сварганил, потому и получилось "два года"…

В третьем зале картины более сложные. Что-то намалёвано (бесформенное и размазанное), какая-то сложная гамма цветов (хотя преобладают золотой и жёлтый), ну и дырочки-дырочки-дырочки. Маленькие и аккуратные.

В четвёртом и пятом залах ко всему этому на "полотнах" добавились приклеенные стёклышки и камушки. Получились в меру загруженные и в меру грузящие инсталляции. Вот чёрт, не могу сказать, какие из них мне больше всего понравились, потому что у всех "полотен" снова одинаковые названия! Тогда объясню так: как в пятый зал входите, справа две чёрных "полотна" висят - вот они-то мне и приглянулись. Очень космические произведения - мрачные, холодные. И никакой вагинальности. Или это потому, что на чёрном фоне дырки не видны? Тоже, кстати философская тема: если влагалища не видно, то это не значит, что его нет.

В пятом же зале у меня и произошёл "конфликт" со старушкой-наблюдантом - терпеть их не могу! Они, понятное дело, привыкли к той чудовищной скорости, с которой посетители выставки бесшумно проносятся по залам - ей богу! хотя, я был в будний день, народу было мало, и выпендриваться ему, немногочисленному народу, своим по-ни-ма-ни-ем "искусства" было не перед кем! - в общем, тишина и покой в залах, - они: "Пенсия! Выплаты! Аптека!" - ненавижу! - а тут я со своей записной книжкой! Да ещё и картины принялся считать. Не порядок! Вот она и раскудахталась! Ну, я её, конечно, на место-то поставил, да вот как следует разглядеть понравившиеся мне "полотна" уже не смог - кому приятно, когда у тебя над душой какая-то старая дура висит! Мнящая о себе невесть что!

Вот так.

Я-то сначала подумал, что у Фонтаны мастерство и фантазия с ходом времени возросли. А потом, как на выходе с выставки ещё раз прочитал инструкции, понял, что это у него раннее творчество такое навороченное. На ярко выраженные - выставленные - вагины он в конце жизни перешёл. "Понимание приходит с опытом" - вроде того.

"Мои прорези… это, прежде всего, философское выражение, проявление веры в бесконечность, утверждение духовного начала. Когда я усаживаюсь перед одной из моих прорезей и начинаю её созерцать, я внезапно чувствую, что дух мой освобождается, я ощущаю себя человеком, вырвавшимся из оков материи, принадлежащим к бесконечному простору настоящего и будущего". Сел бы сразу перед какой-нибудь вагиной, полной задора и огня, - у него бы ещё и не то высвободилось, он бы ещё ого-го куда вырвался!

Макаронник хренов, ножичком полотна режет, а потом мозги компостирует, типа, философия у него…

Не верю!

P. S. Я про Лучо Фонтану два анекдота придумал. Может, они не очень и оригинальные, потому что нормальному человеку (да! это не я извращенец! а он!) сами в голову лезут при виде его "полотен". Первый анекдот: Музей современного искусства городов Трентo и Роверето (MART), который предоставил картины Фонтаны Русскому музею, забирает их назад. Сделал ревизию. Послушайте, говорит, вы испортили это "полотно"! Русский музей: как так? MART: здесь было пять порезов, а теперь шесть! Русский музей: так в чём проблема-то? Второй анекдот: В городе N открылась выставка Фонтаны. На второй день в выставочный зал ворвался какой-то псих с ножом с явным намерением изуродовать "полотна"…